민요 "살기가 너무 어렵구, 일두 힘들구, 그래 일하면서
노래를 했지만, 그게 어디 노래축에나 드나유. 그냥 일이 힘드니까 지겨운
걸 잊을라구 노래들을 불렀지유." ● 민요란? 민요는 예로부터 서민의 생활 속에서 불리워진 노래를
말한다. 우리 민족의 심성과 정서를 솔직하고 소박하게 담고 있는 민족
정서의 결정체로서 민족의 생활.감정.풍습.종교 등의 내용들이 깊이
표현되어 있는 음악이라 할 수 있겠다. ● 기능에 따른 분류 ○ 의식요 신에게
비는 인간의 소원이나 신을 즐겁게 하려고 찬양하는 노래다. 그러나
의식을 주관하는 전문적인 사제자만이 할 수 있는 것은 민요라 하지
않는다. 민요는 누구나 할 수 있는 노래여야 한다. 이런 점에서 민요는
무가(巫歌)와 구분된다. 그러나 의식요와 무가는 기능면에서 일치한다. ○ 노동요 노동현장에서 들을 수 있는 민요이다. 노동요의 주된 기능은 여러 사람이 함께 일하는데 보조를 맞추기 위해, 또한 일의 지루함과 고통을 잊기 위해 부르는 것이다. 그러나 그보다는 자연 속에서, 생활 속에서 빚어내어 그들 마음속에 쌓아둔 온갖 정서를 뿜어내는, 열정적인 자기 표현통로가 노래였다는 사실도 간과할 수 없다. (예 : 보리타작할 경우, 발로 딛는 디딜방아로 방아를 찧는 경우, 집터를 다지는 일을 할 경우) ○ 유희요 유희를
진행하면서 부르는 민요로 여러 사람이 모여서 놀이를 하는데 노래에
맞추어서 놀이를 진행하는 경우가 많다. 이때 노래는 노동요를 부를
때와 같이 유희동작의 지시기능을 가지며 유희의 일부로서 존재. ○ 잡가 노동요,
의식요, 유희요와 같은 특별한 기능없이 그저 즐거움만을 위해 부르는
유흥민요전반을 망라해서 잡가라 하는데, 이는 실제적 기능 없이 유흥을
목적으로 부르는 민요를 뜻한다. , 그 예로 <노랫가락> <창부타령>
<아리랑> <수심가(愁心歌)> <육자배기> <신고산타령>,
단가, 가사, 염불 등이 있다. ● 지역에 따른 분류 우리 나라 말이 고장마다 달라서 지역마다 고유의 사투리가 있듯이 소리 또한 가락이 달라서 저마다 '토리'를 이루고 있다. '토리'란 민요를 구성하고 있는 음과 그 음들의 기능, 음이 움직이는 방식, 발성법, 장식음, 사용법등을 포괄하는 개념이다. ○ 전라도 소리 전라도
소리는 거의 '육자배기' 토리로 되어 있다. 육자배기 토리란 육자배기를
위시한 전라도 소리의 음악적 특징을 일컫는다. 이 토리의 구성음은
'미, 솔, 라, 시, 도, 레'인데, '미, 라, 시'가 주요음이다. 이 토리의
시김새를 보면 '미'에서 떠는 목을 많이 쓰고 '레'나 '도'에서 시로
흘러내리는 목을 많이 쓰는데, 이 토리는 슬픈 느낌을 주며 시갬새가
짙어서 음악적 표현이 강하다. ○ 경기도 소리 '경토리'라고도
하는 경기도 소리는 대체로 맑고 깨끗하여 경쾌하고 분명한 것이 특징이다.
음악적 특징은 가락의 굴곡이 유연하고, 전라도의 반음기법은 전혀 볼
수 없으며, '떠는 목'도 그리 많지 않다. ○ 경상도 소리 '메나리토리'라고도
하는 경상도 민요는 강원도와 같이 느린 것도 있으나 빠른 것이 더 많다.
<밀양아리랑>같이 세마치 장단으로 불리는 것도 있고, <골패타령>과
<쾌지나칭칭나네>와 같이 굿거리, 자진모리 장단으로 불리는 것이
있다. 가락은 메나리조가 많은데 빠르게 불리는 것은 슬픈 느낌을 주지
않고 굳굳하고 씩씩한 느낌을 준다. ○ 충청도 소리 충청도는
전라도, 경상도, 경기도에 둘러싸여 있는 만큼 민요의 경우도 이 주변
지역의 음악 문화와 연결되어 있음을 알 수 있습니다. 충청도의 서남쪽에는
전라도와 같이 <상사소리(농부가)>가 불리고 동쪽에는 강원도와
같이 <아리랑>이 불리고 있습니다. 서남 지역은 전라도와 가까운
만큼 육자배기 소리로 된 민요가 있는데, 느린민요는 구슬프고, 빠른
민요는 흥겹고 구성진 느낌을 줍니다. ○ 평안도 소리 <수심가>를
대표적인 민요로 꼽는 평안도 민요는 느리고도 애수가 깃든 감정을 많이
담고 있다. 평안도와 황해도 함경도 지방에서 불리는 이 소리는 주로
'수심가토리'로 어딘지 모르게 한이 맺힌 듯한 느낌을 준다. ● 민요의 장단 ○ 진양조 민요
장단 가운데 가장 느린 장단으로 애잔하고 서정적인 곡에 어울리는 장단이다.
연주곡인'산조'와 남도 민요인'육자배기'등에 사용된다.
○ 중모리 원래는 12/4박자로 되어 있으나 일반적으로 악보에는 3/4박자로 끊어서 표기한다. 약간 늦은 장단으로'새타령','농부가'등에 쓰인다.
○ 중중모리 중모리보다 조금 빠른 장단으로 원래는 12/8박자로 되어 있으나 악보에는 6/8박자로 나누어 표가 한다.우아한 멋과 흥을 돋우는 곡조에 알맞은 장단이다.
○ 자진모리 중중모리와 같은 형식의 장단이나 보다 빠르고 자유롭게 진행된다. '군밤타령'과 같이 빠르며 경쾌한 곡들에 사용되는 장단이다.아래 두 장단을 번갈아 가며 자유롭게 친다.
○ 덩덕궁/볶는 타령(당악) 4/4박자의 리듬 형태를 갖춘 장단으로 탈춤이나 무악(巫樂)등 주로 춤곡에 쓰이나 간혹 신민요에도 이장단이 쓰이기도 한다.
○ 굿거리 6/8박자 또는 3/4박자로 표기되며 민요에 가장 많이 쓰이는 대표적인 장단이다. '남원산성','몽금포타령' 등 어깨추밍 절로 나는 부드러우면서도 경쾌한 장단이다. 아래 두 장단을 번갈아 가며 자유롭게 친다.
○ 타령 12/8박자 또는 4/4박자로 표기되는 느린 장단으로 탈춤이나 춤곡으로 느리고 애조 띤 곡에 주로 쓰인다.
○ 세마치(양산도) 굿거리 장단과 함께 민요의 주류를 이루는 장단이다. 9/8박자 또는3/4박자 로 표기되며 약간 빠르게 진행된다. '밀양아리랑','진도 아리랑' 등에 쓰인다.
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